Aquel Trovar

DANZAS DE LA VIEJA EUROPA

Pavanas, Gallardas, Saltarelli & otras danzas de los siglos XV y XVI

1

DANZAS PARA EL MEDIODÍA

 Pavana y Gallarda sobre O voy de Juan Román (h. 1495)

Gallarda de Luis de Milán (h. 1500-h.1561)

Passamezze y Pimontoyse de Adrian Le Roy (h. 1520-1598)

Romanesca de Alonso Mudarra (h. 1510-1580)

Pavana alla veneciana, Saltarello y Piva de Joan A. Dalza (h. 1450-1508)

Calata alla spagnola de Joan Ambrogio Dalza (h. 1450-1508)

Canario de Fabritio Caroso (1535-1605)

Saltarelle de Tielman Susato (h. 1510-h. 1570)

2

DANZAS PARA LA MEDIANOCHE

Lo ballo dell’Intorcia de Antonio Valente (1520-1581)

Pavana y Gallarda sobre Gentilhombre enamorado Anónimo Cancionero de Palacio (s. XVI)

Almande La Monjita de Pierre Phalèse (1510-1573)

Son sobre Al alba venid Anónimo Cancionero de Palacio (s. XVI)

Gaillarde J’ameroye mieux dormir de Adrian Le Roy (h. 1520-1598)

Pavana de Alonso Mudarra (h. 1510-1580)

La Magdalena de Pierre Attaignant (h. 1494-1552)

AQUEL TROVAR trío

Antonio Torralba, flautas

José Ignacio Fernández, cítara y guitarra renacentistas

Daniel Sáez Conde, rabel bajo y colascione

Numerosas publicaciones del Renacimiento europeo nos han hecho llegar centenares de danzas insertas en libros de laúd, guitarra, cítara, arpa, instrumentos de tecla y conjuntos de varios instrumentos. Se trataba de publicaciones dirigidas fundamentalmente a la nobleza y a la burguesía, que tenían a la música y la danza como pilares básicos de su formación humanística.

Algunas de esas danzas, que responden a tipologías bien definidas en la época, se repiten una y otra vez en las distintas ediciones y en los diversos países, a veces con títulos diversos que aluden a sus coreografías o a las canciones de que proceden. Y es que era práctica muy común convertir en danzas instrumentales las canciones en boga. Otras veces, las encontramos con la simple alusión genérica a los nombres más comunes de los bailes: pavana, gallarda, saltarelo, canario, alemanda, piva…

En ocasiones, las piezas incluidas en estos libros son adaptaciones o reducciones de piezas que, por su carácter más pomposo o por los datos que nos dan algunas fuentes, sabemos que podían servir para que caballeros y damas practicaran en la intimidad las coreografías que luego habían de realizar en los actos protocolarios de carácter público. Otras veces, son músicas de diversa procedencia (popular, incluso) para la diversión privada, encomendadas a instrumentos suaves como los que se podrán escuchar en esta velada.